尉晓榕：绘画是让人用眼睛来享受的，是一种视觉的审美，视觉审美的话首先要让别人的眼睛，有新的发现、有新的享受，这种东西在形式上你一定要做到位。你在欣赏的是形式，第一眼接触的也是形式，你在(看)内容的时候是要通过脑子去解读的。它也可以是文学，也可以是哲学也可以是政治，也可以是社会学，或者是人类学。但是这些东西它有专门的领域，绘画不能代替它。

　　尉晓榕：画画的时候是追求一种形式探讨，就是说我希望对形式的多样性，能够表达出来，就是尽量不重复。还有一个就是在不重复的情况下，追求一种谐趣、理趣，这两样东西我觉得比较符合。我们中国人对国画的审美习惯，他们有的时候是看趣味的，看笔墨也是叫笔墨趣味。但是笔墨趣味实际上是一种理趣，就是它里头要有高度的合理性。而且你在画的时候要很理性去画，虽然你可能很狂放地去大写意，可是你在修饰的时候是非常理性的。

　　尉晓榕：写意画的话应该来说，从它的本质上来说，它只能够接近完美，它不可能完美因为它从某种角度上看，国画的每一笔都是错的，没有一笔是对的。但是因为你给它达到高度的和谐了，既然每一笔都错了而且都错得很和谐，那它才对了。

　　尉晓榕：我活了四十年，前二十年长个子，后二十年画画。二十年画龄中，前十年长见识，后十年长名利;前十年叫别人老师，后十年别人叫我老师。老师当久了，又长自信，说教越来越多，问题越来越少。据说自信是可以为贵的，可以化平庸为神奇，尽管他时有时无若隐若现，我终能从自己来日必成的誓言和抚腮自赏的幸福中得知：我依然是自信的。

　　尉晓榕：在一个好的鉴赏家眼里，山水也可以很静也可以很混沌，一阵风过来它应该动 那它就可以动了，这不一定的。花鸟(画)你看我们的叶子，一片竹叶它是静的，如果没有外力的情况下，它是标本式的竹子，那它是静的。但是一阵风过来的时候，风竹下了一阵雨 它是雨竹，它会根据气候它可以产生很多形态，所以它们的丰富性也是不可低估的。但是人物的丰富性应该是相对于山水花鸟他丰富性有更大的空间，虽然是生龙活虎的那些老虎，但是它走的就是它那个山头。这人物一下子可以拉几千里，也可以手舞足蹈，脸上就这么小小的一个脸庞。他五官的活动区也是很大的可以眉飞色舞。